×
רמקולים המותקנים על מדף ספרים ועל רוב סאונדברים מתקשים להגיע לתדרים הנמוכים ביותר שמתחת ל-50 הרץ, ולכן הם מחפפים על חלק גדול מהבס שאמור להיות קיים במוזיקה המודרנית, כפי שמפורט במחקר של החברה להנדסת שמע מ-2023. כאן נכנסים לרמה תת-וקטורים (סאב-וופרים). הם מסוגלים להגיע עד סביבות ה-20 הרץ, שזהו בערך הגבול התחתון של מה שאוזנינו מסוגלות להבחין בו. משמעות הדבר היא שהסאב-וופרים משדרים את אותם טונים עמוקים שמשדרים את עומק הבס ביצירות אורכסטרליות גדולות, קטעים אלקטרוניים ואפקטים קוליות בסרטים, שפשוט בלתי אפשריים לרמקולים קטנים יותר להפיקו פיזית.
כאשר סב-וופרים מתמקדים במדויק בתדרים בין 20 ל-200 הרץ, הם למעשה מגבירים את הקוויתיות של הבאס במערכת ב unos 4.2 dB בהשוואה להגדרות רמקולים כלליות, בהתאם למחקר של IHF משנת 2022. מה שפירושו מבחינה מעשית הוא שסב-וופרים יכולים לשחזר צלילים נמוכים אלו בצורה נקיה בהרבה. חישבו על תווי גיטרת בס חדים, המכה החזקה של תוף בס, או גם קווי סינת' אלקטרוניים. רמקולים עיקריים פשוט מתמודדים בקושי עם כל מה שנמוך מ-80 הרץ, מה שגורם למגוון בעיות עיוות. התוצאה? מערכות עם אינטגרציה נכונה של סב-וופר מציגות דיוק טוב יותר בunos 23 אחוז כשמדובר בשחזור מדויק של תגובות טרנזיאנטיות מהירות.
כיום, מרבית הסטודיוים המקצועיים מצויידים בסב-וופרים המחוברים למודעות הראשיות, משהו כמו 85% לפי סקרים של הענף. לסב-וופרים האלה יש חשיבות גדולה כשמדובר בהשגת ערבוב נכון, במיוחד מבחינת הפרטים בטווח הנמוך שלא מועברים היטב דרך רמקולים רגילים. חישבו על צלילי פדל ארגן עמוקים סביב 28Hz או על צלילי קרני המלחמה הרעמים בסצנות קולנוע שפוגעים סביב 35Hz. ללא תמיכה מתאימה של סב-וופר, כל המשקל הסוני המדויק הזה פשוט אבוד. עבור תסדירים כמו Dolby Atmos והמערכות החדשות יותר 7.1.4, זה חשוב אפילו יותר, שכן קיימים ערוצים נפרדים ל-LFE שמתוכננים במיוחד לעבד תדרי בס שעורבו בנפרד משאר הרצועה הקולית. הצלחה בהעברת זה יוצרת את כל ההבדל באיך המוצר הסופי מרגיש מאזע לעורכים.
מרבית האנשים יכולים לשמוע צלילים החל מ-20 הרץ, אך כאשר הצלילים נמוכים מזה, בטווח של 16 עד 19 הרץ, אנו מתחילים להרגיש את הרטט יותר מאשר לשמוע אותו. תחושה פיזית זו מעצימה את הקשר הרגשי שלנו למה שחווים. מעצבי צליל משתמשים בתופעה זו לעיתים קרובות. הם עלולים להגביר תדר של 18 הרץ כדי לגרום לקהל להרגיש שהוא עומד mittendrin באדמה רועדת, או לרדת ל-17 הרץ עבור הרעם העמוק של מנוע ספינת חלל שמתחילה לפעום. יוצרי מוזיקה אלקטרונית כמו באס넥טר גם הם מכירים היטב את השיטה הזו, ומשתמשים בתדרים הנמוכים כדי ליצור את האפקט החזק של פעימת חזה בזמן ההופעות החיות שלהם. על פי מחקר של THX מ-2023, מערכות שמע המסוגלות לשכפול תדרים אולטרא-נמוכים מעוררות תחושת שקיעה חזקה יותר אצל הקהל, עם שיפור של 37% ביחס למערכות שפשוט חוסכות את הטווחים הנמוכים הללו.
מסנני תת-באס (סאבוופרים) אכן מוסיפים למוזיקה תחושה של שלמות מכיוון שהם מטפלים בתדרים הנמוכים (בתחום 20 עד 200 הרץ) שאינן נשמעות דרך רמקולים רגילים. כשמאזינים לجاز, זה גורם לנבל הקונטרבס להישמע מציאותי בהרבה יותר מידה. מוזיקת אקלקטרו מקבלת את התחושה של הירידה הדרמטית בדיוק במקום הנכון, וה הקלטות קלאסיות תופסות את העומק המדהים שמגיעה מהאורגנים ה pipe organs שלא היו נשמעות אחרת. לדוגמה ניתן לקחת שירים מודרניים כמו "Bad Guy" של בילי אייליש או "Blinding Lights" של דה ויקנד. לשירים אלו באמת הוכנסו קטעי תת-באס מיוחדים. ללא תגובה טובה של הסאונד בתדרים הנמוכים, כל הפרטים הנוספים נעלמים והחזון של האמן לא עובר כראוי.
בסרטי פעולה וסרטי פנטזיה הופכת ליצירתית במיוחד ב_CHANNELS_ של תדרים נמוכים (LFE). חישבו על זה - כשאנו צופים באדמה רועדת שמביאה לבניינים rung או ספינות חלל שפורצות בחלל, מה גורם לנו להרגיש את הרגעים הללו? בדיוק - אותם טונים עמוקים מתחת ל-30Hz אחראים על כל העבודה הכבדה. קחו לדוגמה את העבודה של האנס זימר בסרט Inception. הוא לא רק יצר מוזיקה; הוא יצר חוויות בעזרת אותם פולסים באב-בס ארוכים ונמשכים ממש ברגעים בהם הדמויות נופלות לרמות עמוקות יותר של החלום. משהו מחוכם למדי, למעשה. מחקר אודיו חדש שנעשה על ידי החברה להנדסת שמע (Audio Engineering Society) בשנת 2024 גילה גם הוא דבר מעניין. המבחנים שהוערכו הראו כי סאב-וופרים יוצרים את האפקטים הללו ב-58% יותר יעילות מאשר רמקולים רגילים. למה? מכיוון שהם מעניקים לאנשים תחושות פיזיות אמיתיות המתאימות למה שהם רואים על המסך, וכך הופכים את צפיית הסרט לחוויה כוללת של הגוף ולא רק משהו שקורה מול פנינו.
התאמת הסאב-וופרים בצורה הנכונה יוצרת הבדל עצום בהתפשטות הבאס, כך שלא יווצרו אזורים מעיקים שבהם הקול נעלם. שילוב שלהם עם רמקולים לווייניים מכוונים הופך את כל החדר לחדר קולנוע מפואר בסגנון Dolby Atmos. רבים לא מבינים עד כמה מיקום רמקולים הוא קריטי. החברה האקוסטית של אמריקה ערכה מחקר בשנת 2023 בנוגע למody תדר של החדר, והגיעה למסקנה שמיקום הסאב-וופרים קרוב לפינות החדר או באמצע הקירות תורם ליצירת גלים עומדים שאותם אנו אוהבים. טריק המיקום הזה מעניק למאזינים תחושת טביעה אמיתית, שבה הקול מגיע מכל הכיוונים, ולא רק מנקודות מסוימות בחדר.
על ידי טיפול גם בצדדים הפיזיולוגיים וה פסיכולוגיים של האזנה, הסאב-וופרים מחברים בין דיוק טכני להת/respondה רגשית, ומע transformed את מערכת השמע הביתית לחוויה טביעית אמיתית.
סאבוופרים מגנים על הרמקולים הראשיים על ידי טיפול בפלט כבד בבס שמתחת ל-80Hz. כש применяют נהגים רגילים למשימה זו, הם נוטים לעבור את הגבולות המכאניקליים שלהם, מה שמגדיל את העוותות עד 32% בעוצמות גבוהות (Audio Engineering Society, 2023). העברת הדרישות הללו מאפשרת למרכיבי טווח הביניים לפעול בטווח האופטימלי שלהם, תוך שמירה על וضوح והימנות.
עם העברת האחריות בבס, מערכות משיגות 6–10dB של ראש פנוי בתדרים קריטיים של טווח הביניים. זה מונע חימום מוגזם של סליל הקול וביצועים לא ליניאריים שפוגמים באיכות השמע. בחינה לפי מדד מ-2023 מצאה שמערכות רמקולים סטטיים דו-דרכי שמשולבות עם סאב שומרות על פחות מ-1% THD ב-95dB, לעומת 5.2% THD כאשר משמשים אותן לבד.
פעולה בתוך פרמטרים מעוצבים מפחיתה בלאי על נהגי הסאונד, מעברי הבנין והגברה. יצרנים צופים ירידה של 65% בתקלות של נהגי הסאונד כאשר סאבוופרים מנהלים תדרים מתחת ל-80 הרץ. הפחתת הלחץ התרמי תורמת גם לכך שהקבלים ורשתות המעבר ימשיכו לשמור על מפרט הביצועים שלהם פי 2–3 יותר זמן.
רמקולים קומפקטיים נהנים רבות מהעברת תדרים נמוכים לסאבוופר, אם כי האינטגרציה היא המפתח. סקר מהשנה 2024 among משתמשים הראה ש-78% מהמשתמשים במערכות עם רמקולים לווייניים וסאבוופר דיווחו על שיפור בבירור הקול ביחס למערכות טווח מלא, מה שלוקח אתגר את הרעיון שלרמקולים קטנים אין צורך בסאבוופרים. ההצלחה תלויה בהרמוניה מדויקת בין הסאבוופר לרמקולים, התאמת פאזה ודיוק בעבודה כדי להבטיח שילוב חלק.
כדי שהסאב-וופר יעבוד היטב עם שאר המערכת, הוא צריך להתמזג ולא לשלוט בכל מרחב הצליל. מיקום בסמוך לפינות הקדמיות עוזר להגביר את תגובת הבאס, הודות לגבולות החדר. בימינו, רוב האנשים משתמשים גם בסוג כלשהו של תוכנת תיקון חדר, שמתקנת בעיות זמנים כך שה bajס יגיע באותו הזמן כמו שאר התדרים הגבוהים. ללא תצורה זו, אנשים נוטים לשמוע בדיוק היכן הסאב נמצא, מכיוון שהבאס פשוט בולט יותר מדי. לכך אנו קוראים 'בעיית הבאס המקומי'.
כשאתה מגדיר את נקודת הקrossover איפה שהוא סביב 60 עד 100 הרץ, זה תלוי בעיקר במה שהרמקולים הראשיים יכולים להתמודד עם זה, וזה עוזר ליצור מעברים חלקים יותר בין רכיבי הנהגה השונים. התקנות שמע מתקדמות יותר מצוידות בНастройки שיפוע ניתנות להתאמה, בדרך כלל 12 דציבל או 24 דציבל לאוקטבה, שקובעות עד כמה חד או הדרגתי ההפנייה בתדרים תתרחש מהרמקולים הרגילים לסאבוوفر. ואז יש את בקרות הפאזה שנעות מאפס מעלות ועד 180 מעלות. התאמות הקטנות האלה באמת חשובות כשמנסים לשמור על הכל נשמע דק ואיכותי, במיוחד דברים חשובים כמו פגיעות תופים וצלילים של גיטרה שבהם הזמנים קובע את כל ההבדל בזאת שנשמע מהמערכת.
לפי מחקר של החברה להנדסת שמע משנת 2022, רמקולים עיקריים מציגים כ-22% פחות עיוות הרמוני בטווח של 300 הרץ עד 3 קילוהרץ עבור קולות אנושיים, כאשר הם אינם צריכים להתמודד עם תדרי בס מתחת ל-80 הרץ. ללא עומס התדרים הנמוכים הזה, יורד האפקט של הסתרה הנובע מהרמוניות הבס החופפות. tweeters (רמקולי טוויטר) יכולים אז לקלוט את הפרטים הדקים טוב יותר, דברים כמו הדämpה של הצימבל או העדינות בהרמוניות הגיטרה הופכים ברורים יותר. גם ה-Driver-ים של טווח התדרים המרכזיים עובדים טוב יותר, ומציגים קולות ומנגינות באיכות צליל נקייה וברורה יותר.
לרמקולים רגילים אין את היכולת הפיזיקלית להתמודד עם התדרים הנמוכים ביותר שאפשריים לשוחזר על ידי סאבוופר, מה שמוביל לאובדן צלילי הבס העמוקים שחשובים למוזיקה ולסרטים.
סאבוופרים מייצרים צלילים בתדר נמוך שהרמקולים הרגילים אינם יכולים לייצר, מוסיפים עומק רגשי למוזיקה וmanipulation פיזית לсаунדטרק בסרטים לצורך חוויית שקיעה רבה יותר.
כן, רמקולים קטנים נהנים מאוד מזה, שכן הסאבוופרים מטפלים בפלט הבאס, מקלים על המאמץ על הרמקולים הראשיים ומשפרים את וضوح הסאונד הכללי.
EN
